<?xml version="1.0" encoding="iso-8859-1"?>
<rss version="0.91" xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/">

<channel>
	<title>SHT</title>
	<link>http://www.sht.asso.fr/</link>
	<description></description>
	<language>fr</language>

	<image>
		<title>SHT</title>
		<url></url>
		<link>http://www.sht.asso.fr/</link>
		<description></description>
	</image>

	


	
		
		<item>
		<title>Abonnement </title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=5</link>
		<date>2010-00-00 18:28:00</date>
		<description>&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;ABONNEMENT&lt;/h3&gt; &lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Vous pouvez vous abonner à la revue pour les années antérieures&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
&lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;La revue est publiée à trimestre échu (fin mars, fin juin, fin septembre et fin décembre). L'abonnement est valable un an de janvier à décembre (4 numéros) payable d'avance et non remboursable.&lt;/p&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;France &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;U.E. &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Autres pays &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;57,00 €&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;60,00 €&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;63,00 €&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;Les numéros sont expédiés par voie de surface. Le surcoût d'un envoi par avion est à la charge de l'abonné, nous contacter.&lt;/p&gt;
&lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;Pour l'étranger, seuls sont acceptés les chèques bancaires payables en France, en euros à l'ordre de la Société d'Histoire du Théâtre. Pas de virement postal.Virement bancaire possible (frais à votre charge), pas de chèques étrangers. Nous vous remercions de votre compréhension.&lt;/p&gt;
&lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Le montant de l'abonnement est à adresser à la Société d'Histoire du Théâtre - BnF - 58, rue de Richelieu - 75084 Paris cedex 02.&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T18:28:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		
			<enclosure url="http://www.sht.asso.fr/IMG/doc/Bulletin_d_abonnementsite.doc" length="387584" type="application/msword" />
		

		</item>
	
	
		
		<item>
		<title>Année 2009</title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=128</link>
		<date>2010-00-00 17:35:00</date>
		<description>&lt;img src=&quot;http://www.sht.asso.fr/IMG/arton128.jpg&quot; alt=&quot;&quot; align='right' width=&quot;1824&quot; height=&quot;2824&quot; style='border-width: 0px;' class='spip_logos' /&gt;&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;1er et 2e trimestre 2009 - n°241-242&lt;/h3&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;BENNO BESSON&lt;/h3&gt; &lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Sous la direction de Martial POIRSON et Romain JOBEZ&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON et Romain JOBEZ &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Un théâtre sans domicile fixe. Introduction générale&lt;/td&gt;&lt;td&gt;7&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;I - Benno Besson à la table&lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Christa NEUBERT-HERWIG &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le réalisme ludique et critique de Benno Besson &lt;/td&gt;&lt;td&gt;23 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le réalisme enchanté de Benno Besson : une dramaturgie en action entre mythe et politique &lt;/td&gt;&lt;td&gt;33 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Florence NAUGRETTE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Benno Besson metteur en scène de Victor Hugo : &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Théâtre en liberté&lt;/i&gt; est-il un théâtre épique ? &lt;/td&gt;&lt;td&gt;43 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Laurent BERGER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Benno Besson et &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Hamlet&lt;/i&gt; : enjeux d'une pratique dramaturgique &lt;/td&gt;&lt;td&gt;53 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Jean-Marc STEHLÉ &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Carnet d'esquisses &lt;/td&gt;&lt;td&gt;67 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;II - Benno Besson au plateau&lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Bérangère GROS &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Benno Besson ou l'essence du plateau &lt;/td&gt;&lt;td&gt;73 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Bérangère GROS et Martial POIRSON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Benno Besson, un homme de théâtre européen. Recueil de témoignages de proches collaborateurs : René Gonzalez, Philippe Avron, Alain Trétout, Michel Kullmann, Samuel Tasinaje, Peter Wilkinson, Delphine Bibet, Paolo Serra, Giovanno Calo, Marco Avogadro, Florian Westerhoff, Marco Sciaccaluga &lt;/td&gt;&lt;td&gt;83 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Werner STRUB &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Quelques réflexions à propos du masque et de Benno Besson &lt;/td&gt;&lt;td&gt;101 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Bérangère GROS &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Une amitié dans la continuité. Entretien avec Ezio Toffolutti&lt;/td&gt;&lt;td&gt;105 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Philippe Macasdar &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Entre roture et internationalisme : le théâtre comme expérience &lt;/td&gt;&lt;td&gt;113 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;III - L'impossible héritage&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le chef-d'&#339;uvre inconnu. Suivi d'une table ronde autour &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;d'&#338;dipe Tyran&lt;/i&gt; de Sophocle à la Comédie-Française avec : &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Bérangère GROS &lt;/td&gt;&lt;td&gt;- Répétitions interrompues pour raison de santé&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Jean-Pierre JOURDAIN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;- Le théâtre des vivants &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Denis PODALYDES &lt;/td&gt;&lt;td&gt;- &#338;dipe dans les limbes ou « L'intime est public ! »&lt;/td&gt;&lt;td&gt;123 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Annexes&lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Annexe I&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Inventaire des spectacles de Benno Besson (1952-2006) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;141 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Annexe II &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Repères biographiques et chronologiques sur Benno Besson &lt;/td&gt;&lt;td&gt;147 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Annexe III &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Bibliographie sélective &lt;/td&gt;&lt;td&gt;149 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;152 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;154 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Zusammenfassungen &lt;/td&gt;&lt;td&gt;156 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;3e trimestre 2009 - n°243&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Anne VERNET &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La figure de l'ennemi perpétuel dans la mélancolie shakespearienne &lt;/td&gt;&lt;td&gt;165 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Didier DERSON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Décors et costumes : rôles et fonctions dans le roman sadien &lt;/td&gt;&lt;td&gt;187 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Roger KLOTZ &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Faustin&lt;/i&gt; : images d'une tragédienne française dans un roman d'Edmond de Goncourt &lt;/td&gt;&lt;td&gt;209 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Gérard-Denis FARCY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le journal de comédien, occurrence ou paradigme ? &lt;/td&gt;&lt;td&gt;219 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Philippe BARON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les premières interprètes de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Maison de&lt;/i&gt; &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;poupée&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;225 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Michel AUTRAND &lt;/td&gt;&lt;td&gt; Le rire et le comique dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Fin de Partie&lt;/i&gt; de Beckett &lt;/td&gt;&lt;td&gt;243&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Mark BANNISTER &lt;/td&gt;&lt;td&gt; La base de données CESAR et l'avenir des ressources électroniques &lt;/td&gt;&lt;td&gt;253 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Carine BARBAFIERI, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Atrée et Céladon. La galanterie dans le théâtre tragique de la France classique (1634-1702)&lt;/i&gt; (Véronique Lochert) - Madeleine et Francis AMBRIÈRE, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Talma ou l'Histoire au Théâtre&lt;/i&gt; (André Blanc) - Nicolas François DE NEUFCHÂTEAU, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Paméla, ou la Vertu récompensée&lt;/i&gt; (Jacqueline Razgonnikoff) - &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le conte, la scène. Féeries, études sur le conte merveilleux XVIIe-XVIIIe siècle&lt;/i&gt; (Judith le Blanc) - &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Pantomimes fin-de-siècle&lt;/i&gt; (Karim Haouadeg) - Nancy HOUSTON, Geneviève LATOUR, Victor HAÏM, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Jacques Noël. Décors et dessins de théâtre&lt;/i&gt; (Karim Haouadeg)&lt;/td&gt;&lt;td&gt;259&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés&lt;/td&gt;&lt;td&gt;273 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;274 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;4e trimestre 2009 - n°244&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;DOSSIER&lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt; Métamorphoses animales dans les arts de la scène&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Noémie COURTÈS&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les métamorphoses de Circé sur les scènes de l'âge classique &lt;/td&gt;&lt;td&gt;281 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Olivier GOETZ&lt;/td&gt;&lt;td&gt;La question de la sexualité dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Chantecler&lt;/i&gt; d'Edmond Rostand &lt;/td&gt;&lt;td&gt;291 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Sylvie CHALAYE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Métamorphoses animalières et dramaturgies contemporaines d'Afrique et des diasporas &lt;/td&gt;&lt;td&gt;305 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;pre&gt; &lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;&#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776;&lt;/strong&gt;&lt;/pre&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Karine VEILLAS&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Parodies de parades dans le théâtre jeune public contemporain &lt;/td&gt;&lt;td&gt;315 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Milo&#353; MISTRÍK &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Jacques Copeau et &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Les Karamazov&lt;/i&gt; en Slovaquie &lt;/td&gt;&lt;td&gt;327 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Marion DENIZOT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Crise de légitimité du théâtre public et mobilisation des idéaux de la décentralisation &lt;/td&gt;&lt;td&gt;343 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Odette ASLAN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le Théâtre des Nations. Rencontre lors de la Journée Mondiale du Théâtre 2009 &lt;/td&gt;&lt;td&gt;359 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Sire FERRONE, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Arlequin. Vie et aventures de Tristano Martinelli, acteur&lt;/i&gt; (François Moureau)- &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Farces du Grand Siècle. De Tabarin à Molière, farces et petites comédies du XVIIe siècle&lt;/i&gt; (André Blanc)- Paul-Louis MIGNON, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Louis Jouvet Un homme de science du théâtre, les années d'apprentissage&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout)- &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Acteurs en scène, Regards de photographes&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout)- &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Abécédaire de l'Odéon&lt;/i&gt; (Karim Haouadeg)&lt;/td&gt;&lt;td&gt;375 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés&lt;/td&gt;&lt;td&gt;382 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;383 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T17:35:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		

		</item>
	
	
		
		<item>
		<title>Année 2008</title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=87</link>
		<date>2010-00-00 17:31:00</date>
		<description>&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;1er trimestre 2008 - n°237&lt;/h3&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;Mémoires de l'éphémère : Quel patrimoine pour les arts vivants ?&lt;/h3&gt; &lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;Sous la direction de Catherine GUILLOT et Martial POIRSON &lt;br /&gt;&lt;/p&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON &lt;/td&gt;&lt;td&gt; Mémoire vive : archiver, conserver, inventorier, actualiser &lt;/td&gt;&lt;td&gt; 5&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;I. L'institution de la mémoire : sources et ressources en arts du spectacle&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Béatrice PICON-VALLIN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Un musée pour le théâtre &lt;/td&gt;&lt;td&gt; 13 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Joël HUTHWOHL &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Du galetas au musée. Les collections de la Comédie-Française du XVIIIe siècle à l'entre-deux-guerres. &lt;/td&gt;&lt;td&gt; 27 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Colette SCHERER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Notes sur les archives de théâtre en France en 2007 &lt;/td&gt;&lt;td&gt; 37 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;II. La trame de la mémoire : textes, images, vidéo&lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Eve-Marie ROLLINAT-LEVASSEUR &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Du théâtre à la scène littéraire : la permanence du livre ou l'effacement de l'éphémère &lt;/td&gt;&lt;td&gt;43 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le plateau à l'oeuvre : du manuscrit de souffleur au relevé de mise en scène (XVIIe-XXIe siècles) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;51 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Martin de ROUGEMONT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Images des théâtres au XVIIIe siècle &lt;/td&gt;&lt;td&gt;67 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Guy SPIELMANN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Problématique de l'iconographie des spectacles sous l'Ancien Régime : Le cas des frontispices du &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtre de la foire&lt;/i&gt; (1732-37) &lt;/td&gt;&lt;td&gt; 77 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Catherine GUILLOT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Portraits d'acteurs (XVIIe siècle - début du XIXe siècle) &lt;/td&gt;&lt;td&gt; 87 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Gérard-Denis FARCY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La captation en appel &lt;/td&gt;&lt;td&gt;97 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;105 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstacts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;107 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;2e trimestre 2008 - n°238&lt;/h3&gt; &lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Sandrine BERREGARD &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le débat entre Corneille et d'Aubignac au sujet des didascalies : de la théorie à la pratique &lt;/td&gt;&lt;td&gt;113 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Karine GERMONI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'Assemblée des femmes&lt;/i&gt;,d'Aristophane à Robert Merle : de la scène athénienne à la scène moderne... &lt;/td&gt;&lt;td&gt;127 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Carla di DONATO &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Alexandre Salzmann et &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Pelléas et&lt;/i&gt; &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Mélisande&lt;/i&gt; au Théâtre des Champs-Elysées &lt;/td&gt;&lt;td&gt;153 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Géraldine DOAT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Un regard pour l'objectif :&quot;making of&quot; de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Metamorfosis&lt;/i&gt; de La Fura Dels Baus &lt;/td&gt;&lt;td&gt;171 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Nathalie COUTELET &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La place de Shakespeare dans la rénovation théâtrale de Firmin Gémier &lt;/td&gt;&lt;td&gt;181 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Michèle SAJOUS D'ORIA, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Bleu et or, La scène et la salle en France au temps des Lumières 1748-1807&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Théâtre Libre d'Antoine et les théâtres de recherche étrangers&lt;/i&gt;, sous la dir. de Philippe BARON (Jacques HOURIEZ)- Catherine FAIVRE-ZELLNER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Firmin Gémier héraut du théâtre populaire&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Jean-Louis BARSACQ, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Place Dancourt. La vie l'&#339;uvre et l'Atelier d'André Barsacq&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout)- Nicolas François de NEUFCHÂTEAU, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Pamela, ou la Vertu récompensée&lt;/i&gt; (Jacqueline Razgonnikoff) &lt;/td&gt;&lt;td&gt; 193 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;202 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;203 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;3e trimestre 2008 - n°239&lt;/h3&gt; &lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Joëlle CÉLÉRIER-VITASSE&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le Cercle magique de la forêt dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Comme il vous plaira&lt;/i&gt; de Shakespeare &lt;/td&gt;&lt;td&gt;209 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Catherine FAIVRE-ZELLNER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;De la troupe du Théâtre-Libre &lt;/td&gt;&lt;td&gt;221 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Yéhuda MORALY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Défense et illustration d'Abraham Goldfaden, le &#8220;père du théâtre yiddish&#8221; (1840-1908) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;233 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Gianni POLI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La (véritable) création du &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Livre de Christophe Colomb&lt;/i&gt; de Paul Claudel &lt;/td&gt;&lt;td&gt;247 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Philippe BARON &lt;/td&gt;&lt;td&gt; Correspondance André Suarès-Émile Fabre &lt;/td&gt;&lt;td&gt;259 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;303&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;304 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;4e trimestre 2008 - n°240&lt;/h3&gt; &lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;&lt;/i&gt;&lt;/p&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;DOSSIER EDWARD GORDON CRAIG&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;The Drama for Fools - Le Théâtre pour les fous&lt;/i&gt; : &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Marion CHÉNETIER-ALEV &lt;br/&gt;et&lt;br/&gt; Marc DUVILLIER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les pièces pour marionnettes d'Edward Gordon Craig&lt;/td&gt;&lt;td&gt;305 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Tom FOOL &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;School or thou shalt commit. An interlude for marionnettes&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;319 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'École ou tu ne m'impliqueras point&lt;/i&gt;. Un intermède pour marionnettes &lt;/td&gt;&lt;td&gt;322 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;PRE&gt; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &lt;/PRE&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Geneviève JOLLY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les avatars dramaturgiques de l'argent dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Cagnotte&lt;/i&gt; de Labiche &lt;/td&gt;&lt;td&gt;327 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Jean-Paul GLAUMAUD &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les Muses cachottières ou à la recherche du premier Théâtre Mont-Parnasse sur le &quot;Boulevard Neuf&quot; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;341 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Roger KLOTZ&lt;/td&gt;&lt;td&gt; Avant &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Marius&lt;/i&gt; de Marcel Pagnol : l'Alcazar et la revue marseillaise &lt;/td&gt;&lt;td&gt;359 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Leisha ASHDOWN-LECOINTRE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;L'art improvisé de l'acteur : aspects de l'esthétique théâtrale selon George Sand &lt;/td&gt;&lt;td&gt;367 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Jacqueline RAZGONNIKOFF &lt;/td&gt;&lt;td&gt; Itinéraires de découverte dans les archives de la Comédie-Française &lt;/td&gt;&lt;td&gt;379 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues &lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Sophie PROUST, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Direction d'acteurs dans la mise en scène théâtrale contemporaine&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Henrik IBSEN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtre&lt;/i&gt; (Guy Boquet) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;387 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;391 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;392 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T17:31:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		

		</item>
	
	
		
		<item>
		<title>Louis Jouvet. Les années d'apprentissage</title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=139</link>
		<date>2010-00-00 17:17:00</date>
		<description>&lt;img src=&quot;http://www.sht.asso.fr/IMG/arton139.jpg&quot; alt=&quot;&quot; align='right' width=&quot;419&quot; height=&quot;600&quot; style='border-width: 0px;' class='spip_logos' /&gt;&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;Louis Jouvet Les années d'apprentissage&lt;br/&gt;
&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Un homme de science du théâtre&lt;/h3&gt; &lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;&lt;/i&gt;&lt;/p&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;Paul-Louis MIGNON&lt;/h3&gt; &lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;L'enfance et l'adolescence de Jouvet, retracées avec minutie et précision par Paul-Louis Mignon, permettent de mieux cerner la personnalité singulière et pour le moins fascinante de cet homme qui aura marqué de façon indélébile l'histoire du théâtre du XXème siècle.
&lt;BR/&gt;
Le manuscrit fourmille de mille détails sur la relation passionnelle et conflictuelle à la fois entre Copeau et Jouvet qui l'appelait avec une tendresse teintée d'ironie, Patron.
&lt;br/&gt;
&lt;br/&gt;
&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Louis Jouvet Les années d'apprentissage.&lt;/strong&gt; &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Un homme de science du théâtre&lt;/i&gt;
&lt;br/&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Editions de l'Amandier, Paris, 2009&lt;/strong&gt; &lt;br/&gt;
&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;ISBN : 978-2-35516-077-6&lt;/strong&gt;&lt;BR/&gt;
&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;15 €&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T17:17:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		

		</item>
	
	
		
		<item>
		<title>Année 2007</title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=20</link>
		<date>2010-00-00 16:35:00</date>
		<description>&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;1er trimestre 2007-n° 233&lt;/h3&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;La Trilogie de Beaumarchais&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Gabriel CONESA &lt;/td&gt;&lt;td&gt; La notion de connivence dans les comédies de Beaumarchais &lt;/td&gt;&lt;td&gt;5 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Jean-Paul SERMAIN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La figure du courtisan et les modes de la réflexion politique dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Mariage de Figaro&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;15 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Jean-Pierre de BEAUMARCHAIS &lt;/td&gt;&lt;td&gt; Trois mariages et une trilogie &lt;/td&gt;&lt;td&gt;29 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Anne-Marie PAILLET &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Densité expressive et intensité dialogale dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Mariage de Figaro&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;45 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Marie-Emmanuelle PLAGNOL-DIÉVAL &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les scènes parallèles dans la trilogie &lt;/td&gt;&lt;td&gt;63 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Gérard LAHOUATI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;L'ironie dans la trilogie de Beaumarchais &lt;/td&gt;&lt;td&gt;79 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;98 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;99 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;2e trimestre 2007-n° 234&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;DOSSIER JOUVET-GIRAUDOUX&lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Guy TEISSIER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Louis Jouvet et Jean Giraudoux : Un &quot;attelage dramatique si bien noué&quot; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;109 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Lettre inédite de Louis Jouvet à Jean Giraudoux &lt;/td&gt;&lt;td&gt;121 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Elisabeth SCHEELE &lt;/td&gt;&lt;td&gt; Théorie et problèmes de la mise en scène chez Jouvet et Giraudoux &lt;/td&gt;&lt;td&gt;123 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Marie-Claude HUBERT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Giraudoux et la notion de tragédie &lt;/td&gt;&lt;td&gt;137 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;PRE&gt; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &#8776; &lt;/PRE&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Marc DUVILLIER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les revues de Gordon Craig &lt;/td&gt;&lt;td&gt;143 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Sophie MARCHAND &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Jouer les pleurs : représentation des larmes et statut de l'interprète au dix-huitième siècle &lt;/td&gt;&lt;td&gt;163 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Jean CHOLLET, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;André Acquart, architecte de l'éphémère&lt;/i&gt; (Paul-Louis Mignon)-Odette ASLAN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'Acteur au XXe siècle, éthique et technique&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout)- Tadeusz KOWZAN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtre miroir, métathéâtre de l'Antiquité au XXIe siècle&lt;/i&gt; (Yannick Butel)- Georges FORESTIER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Jean Racine&lt;/i&gt; (André Blanc)- Anne VERDIER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Histoire et poétique de l'habit de théâtre en France au XVIIe siècle (1606-1680)&lt;/i&gt; (Colette Scherer)- Antoine ANDRIEU-GUITRANCOURT et Serge BOUILLON, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Jacques Hébertot le magnifique (1886-1970). Une vie au service du théâtre et des beaux-arts en quatre chroniques&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout)- &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Duchesse du Maine (1676-1753). Une mécène à la croisée des arts et des siècles&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout)- Louise FUSIL, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Souvenirs d'une actrice&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;177 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;197 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;198 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;3e trimestre 2007-n° 235&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Jean-Pierre TRIFFAUX &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le choeur matriciel. Étude expérimentale de pratiques scéniques &lt;/td&gt;&lt;td&gt;205 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;JeanYves GUÉRIN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Un drame est-il encore possible après 1945 ? &lt;/td&gt;&lt;td&gt;221 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Roger KLOTZ &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La fête juive de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Pourim&lt;/i&gt; dans le théâtre comtadin &lt;/td&gt;&lt;td&gt; 239 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Emmanuelle HÉNIN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le théâtre, un art de la double vue : une lecture de l'&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;u&lt;/i&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;t pictura poesis&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;249 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Normand DOIRON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Fou de soi. Equivoque et théâtre dans le théâtre : &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Les Visionnaires&lt;/i&gt; de Desmarets &lt;/td&gt;&lt;td&gt;277 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;297 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;298 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;4e trimestre 2007-n°236&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Edward NYE, Fanny THÉPOT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Dramaturgie et musique dans le ballet-pantomime &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Médée et Jason&lt;/i&gt; de Noverre et Rodolphe &lt;/td&gt;&lt;td&gt;305 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Dominique LAREDO &lt;/td&gt;&lt;td&gt; Valrose : un théâtre côté cour, côté parc &lt;/td&gt;&lt;td&gt;324 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Anne ETIENNE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Censure politique ou politique de censure ? Les cas de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Follow my Leader&lt;/i&gt; de Terence Rattigan et de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Geneva&lt;/i&gt; de Bernard Shaw en 1938 &lt;/td&gt;&lt;td&gt;337 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Estelle RIVIER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Etude comparative de trois oeuvres shakespeariennes sur la scène contemporaine : entre tradition et modernité &lt;/td&gt;&lt;td&gt;359 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Karine GERMONI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;De Samuel Beckett à Raymond Cousse, de Raymond Cousse à Samuel Beckett en passant par Pierre Chabert... Une interview de Pierre Chabert &lt;/td&gt;&lt;td&gt;379 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues &lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Marie-Françoise CHRISTOUT, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Ballet de cour de Louis XIV, 1643-1672, Mises en scène&lt;/i&gt; (Jérôme de La Gorce)- Jean Christine SOULAS D'ALLAINVAL, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'École des bourgeois suivi de L'Embarras des richesses&lt;/i&gt; (Romain Jobez)- &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtre de l'Inde ancienne&lt;/i&gt;, sous la dir. de Lyne BANSAT-BOUDON (Guy Boquet) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;399 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;403 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts&lt;/td&gt;&lt;td&gt;404 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T16:35:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		

		</item>
	
	
		
		<item>
		<title>Année 2006</title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=16</link>
		<date>2010-00-00 16:30:00</date>
		<description>&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;1er trimestre 2006 - n° 229&lt;/h3&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;Mises en scène de Corneille 1947-2006 &lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Brigitte PROST &lt;/td&gt;&lt;td&gt;« Une &#339;uvre classique est une pièce d'or dont on n'a jamais fini de rendre la monnaie » ? &lt;/td&gt;&lt;td&gt;5 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;André BLANC &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le Festival de Barentin &lt;/td&gt;&lt;td&gt;11 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Illustre et méconnu : Avez-vous lu &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Agésilas&lt;/i&gt; ? Conversation avec Jean-Marie Villégier &lt;/td&gt;&lt;td&gt;17 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Brigitte PROST &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Il était une fois une &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Veuve&lt;/i&gt;... ou du ludisme d'un metteur en scène : Christian Rist &lt;/td&gt;&lt;td&gt;29 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Joël HUTHWOHL &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Cid&lt;/i&gt; à la Comédie-Française : décors et interprètes &lt;/td&gt;&lt;td&gt;41 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Corneille en état de grâce : &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Cid&lt;/i&gt; ou la dénégation et l'extase. Conversations avec Brigitte Jaques-Wajeman &lt;/td&gt;&lt;td&gt;51 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Brigitte PROST &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Eugène Green et la mise en scène « en déclamation » : un pas dans l'autre monde. Entretien avec Isabelle Grellet&lt;/td&gt;&lt;td&gt;65 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Brigitte PROST &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'Illusion&lt;/i&gt; par Frédéric Fisbach : « Être attentif à un paysage » &lt;/td&gt;&lt;td&gt;75 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Maria João BRILHANTE et Maria-Helena SERÔDIO &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Corneille au Portugal &lt;/td&gt;&lt;td&gt;87 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Brigitte PROST &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Tableau chronologique 1947-2006 &lt;/td&gt;&lt;td&gt;105 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;117 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;118 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;2e trimestre 2006 - n° 230&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Elsa CLAVÉ &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Artaud et le théâtre balinais. Les spectacles de 1931 &lt;/td&gt;&lt;td&gt;125 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Marion DENIZOT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Jeanne Laurent et Jean Dasté : une affinité élective autour du théâtre &lt;/td&gt;&lt;td&gt;149 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Pierre-Alexandre SICART &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les Sauvages. L'Héroïsme au féminin chez Jean Anouilh &lt;/td&gt;&lt;td&gt;161 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;David EDNEY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les métamorphoses d'une pièce d'Olivier Py. &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Au monde comme n'y étant pas/Jeunesse&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;177 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Maryline ROMAIN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Léon Chancerel. Un réformateur du théâtre français&lt;/i&gt; (Marco Consolini) - Anne-Madeleine GOULET, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Poésie, musique et sociabilité au XVIIe siècle. Les Livres d'airs de différents auteurs publiés chez Ballard de 1658 à 1694&lt;/i&gt; (Judith Le Blanc) - Philippe BEAUSSANT, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La malscène&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Charlette DARMON-LE-POGAM, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Laurent Terzieff aventurier du théâtre&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Michel BATAILLON, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt; &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;« Un défi en province »&lt;/i&gt;, chronique d'une aventure théâtrale, Chéreau, Planchon et leur invités, 1972-1986&lt;/i&gt; (Paul-Louis Mignon) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;201 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;215 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;216 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;3e trimestre 2006 - n° 231&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON et Jean-Pierre AUBRIT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Beaux masques ! Suivi d'un entretien inédit avec Benno Besson &lt;/td&gt;&lt;td&gt;221 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Christine CARRÈRE-SAUCÈDE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Entre misère et exubérance, les spectacles dans les bourgs de la province française au XIXe siècle. Législation, salles, troupes, variétés, amateurs &lt;/td&gt;&lt;td&gt;241 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Laurent TURCOT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;De la définition du lieu théâtral populaire : police et spectateurs du boulevard à Paris au XVIIIe siècle &lt;/td&gt;&lt;td&gt;261 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Harry REDMAN,JR &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Etienne Aignan et &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Mort de Louis XVI&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;287 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Slobodan SNAJDER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Faust croate&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Sylvain DHOMME,&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt; Histoires de théâtres&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Sous la direction de Jeanne BENAY et Jean-Marc LEVERATTO, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Culture et Histoire des Spectacles en Alsace et en Lorraine de l'annexion à la décentralisation (1871-1946)&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Sous la direction de Sarah HATCHUEL et Nathalie VIENNE-GUERIN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Shakespeare on screen : Richard III&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Christian BIET, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Moi, Pierre Corneille&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Anne FEUCHTER-FELER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Drame militaire en Allemagne au XVIIIe siècle&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Fernando de ROJAS, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Célestine, tragi-comédie de Calixte et Mélibée&lt;/i&gt; (Guy Boquet) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;295 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt; Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;303 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt; Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;304 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt; Numéros thématiques &lt;/td&gt;&lt;td&gt;306 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;4e trimestre 2006 - n° 232&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Marc BAYARD &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les dessins du &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Mémoire de Laurent Mahelot&lt;/i&gt;. Sur les traces d'un peintre du roi au service de Richelieu &lt;/td&gt;&lt;td&gt;313 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Cécile JORDI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Réflexion sur l'art de l'acteur à travers le travesti dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Comme il vous plaira&lt;/i&gt; de William Shakespeare &lt;/td&gt;&lt;td&gt;325 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;André GEORGES &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le procès d'Horace &lt;/td&gt;&lt;td&gt;333 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Stéphan PASCAU &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Introduction au &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Retour d'un Croisé&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;351 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Cécile TURETTES &lt;/td&gt;&lt;td&gt;L'espace dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Partage de midi&lt;/i&gt; de Paul Claudel &lt;/td&gt;&lt;td&gt;359 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Nathalie COUTELET &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le rire et l'effroi : la réconciliation grand-guignolesque &lt;/td&gt;&lt;td&gt;371 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Anne PENESCO, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Mounet-Sully, &quot;l'homme au cent coeurs d'homme&quot;&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Pierre CORNEILLE, L'Illusion Comique &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Dramaturgie de l'illusion&lt;/i&gt;, sous la direction de Joseph DANAN (Colette Scherer) - Charles CHARRAS, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Charles Dullin de si belle mémoire&lt;/i&gt; (Paul-Louis Mignon) - Marion DENIZOT, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Jeanne Laurent, une fondatrice du service public pour la culture&lt;/i&gt; (Paul-Louis Mignon) - Hubert GIGNOUX, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Un rire, Essai d'histoire subjective de la comédie&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;389 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;401 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;402 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T16:30:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		

		</item>
	
	
		
		<item>
		<title>Année 2005</title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=12</link>
		<date>2010-00-00 16:25:00</date>
		<description>&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;1er trimestre 2005 - n° 225&lt;/h3&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtre de société au XVIIIe siècle &lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Dominique QUÉRO &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Préface &lt;/td&gt;&lt;td&gt;5 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;David TROTT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Qu'est-ce que le théâtre de société ? &lt;/td&gt;&lt;td&gt;7 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Philippe HOURCADE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;De Versailles à Bellevue 1747-1753 : un théâtre de société chez le Roi &lt;/td&gt;&lt;td&gt;21 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Anne-Sophie BARROVECCHIO &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Bélisaire en habit de scène : du roman de J.-F. Marmontel au théâtre de société (1766-1769) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;43 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Pierre-Yves BEAUREPAIRE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Théâtre de société et Franc-maçonnerie aristocratique dans l'Europe des Lumières : une rencontre réussie &lt;/td&gt;&lt;td&gt;53 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;61 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Theresa COLETTI, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Mary Magdalene and the Drama of Saints. Theatre, Gender and Religion in the Late Medieval England&lt;/i&gt;, University of Pennsylvania Press, 2004, 342 p. (Guy Boquet)- Maurice ACCARIE, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtre, Littérature et Société au Moyen Âge&lt;/i&gt;, Serre Éditeur, Nice, 2004, 482 p. (Guy Boquet)- Catherine DUMAS, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Du Gracioso au valet comique&lt;/i&gt;, Contribution à la comparaison de deux dramaturgies (1610-1660), Honoré Champion, 2004, 437 p. (Guy Boquet)- Sous la direction de Jean-Marie MAGUIN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Shakespeare et Montaigne vers un nouvel humanisme&lt;/i&gt;, Montpellier, AVL Diffusion, 2003, 294 p.(Guy Boquet)- Charles MAZOUER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Théâtre français de la Renaissance&lt;/i&gt;, Paris, Champion, 2002, 493 p. (Guy Boquet)- Jacqueline COUSIN-DESJOBERT, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Théorie et la pratique d'un éducateur élisabéthain, Richard Mulcaster, c. 1531-1611&lt;/i&gt;, Éditions SPM, Lettrage Distribution, 2003, 520 p. (Guy Boquet)- Christian BIET, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Droit et littérature sous l'Ancien Régime. Le jeu de la valeur et de la loi&lt;/i&gt;, Paris, Champion, 2002 (Martial Poirson)- Nathalie RIZZONI, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Charles-François Pannard et l'esthétique du « petit ». &lt;/i&gt;Oxford, Voltaire Foundation, 2000, X-526 p. (SVEC 2000/01) (Martine de Rougemont)- André TISSIER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Les Spectacles à Paris pendant la Révolution. Répertoire analytique, chronologique et bibliographique. II - De la proclamation de la République à la fin de la Convention nationale (21 septembre 1792 - 26 octobre 1795).&lt;/i&gt; Genève, Droz, 2002, 528 p. (Histoire des idées et critique littéraire, vol. 400). (Martine de Rougemont)- Jean-Pierre PERCHELLET, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'Héritage classique. La tragédie entre 1680 et 1814.&lt;/i&gt; Paris, Honoré Champion, 2004, 408 p. (Les Dix-huitièmes siècles, 85) (Martine de Rougemont)- Léon HENNIQUE et Joris KARL HUYSMANS, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Pierrot sceptique&lt;/i&gt;. Édition de Pierre Jourde, Jaignes (77440), La chasse au Snark, 2003, 80 p. (Rose-Marie Moudouès)- Sous la direction de Michel ARROUS, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Alexandre Dumas, une lecture de l'histoire, &lt;/i&gt;Maisonneuve et Larose, 2003, 617 p. (Guy Boquet)- Sylvie HUMBERT-MOUGIN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Dionysos revisité. Les tragédies grecques en France de Leconte de Lisle à Claudel.&lt;/i&gt; Belin, 2003, 304 p. (Rose-Marie Moudouès)- Jacques JAUBERT, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Mademoiselle Clairon, comédienne du Roi&lt;/i&gt;, Paris, Fayard, 318 p. (Guy Boquet)- Danièle MONMARTE et Jean-Pierre GUÉROT, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Théâtre en mouvement, Répertoire contemporain et Compagnies indépendantes en France, panorama (1999-2003)&lt;/i&gt;, Les Éditions de l'Amandier/Théâtre, 2004, 160 p. (Guy Boquet)- Dominique NORES, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Gérard Philippe&lt;/i&gt;, Tournai, La Renaissance du Livre, 2004. (R.-M. M.) - Jean LAGÉNIE, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Les Cahiers d'un homme de bon vouloir&lt;/i&gt; - &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Souvenirs de théâtre&lt;/i&gt; - William Blake and Co., Bordeaux, 2002, 2 t. 271 et 253 p. avec planches (Louis Montillet) &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;93 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;94 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;2e trimestre 2005 - n° 226&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;DOSSIER FRANÇOIS PÉRIER &lt;/strong&gt;&lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Introduction &lt;/td&gt;&lt;td&gt;101 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Paul-Louis MIGNON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;François Périer : Le comédien (1919-2002) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;105 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Correspondances&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Lettres de Jean Anouilh à François Périer &lt;/td&gt;&lt;td&gt;135 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Lettres d'André Brunot &lt;/td&gt;&lt;td&gt;141 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Témoignages&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Félicien Marceau, de l'Académie Française &lt;/td&gt;&lt;td&gt;143 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Georges Wilson &lt;/td&gt;&lt;td&gt;145 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Jean-Claude Grumberg &lt;/td&gt;&lt;td&gt;147 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumé - Abstract &lt;/td&gt;&lt;td&gt;152 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Birama TOURÉ &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Adamov et Camus : Un théâtre lazaréen &lt;/td&gt;&lt;td&gt;153 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Nicolas BALUTET &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Un nouveau théâtre pour l'Espagne : l'&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;impossible&lt;/i&gt; Federico García Lorca &lt;/td&gt;&lt;td&gt;177 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Tadeusz KOWZAN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Jean Anouilh, auteur métathéâtral &lt;/td&gt;&lt;td&gt;183 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;205 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;205 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;3e trimestre 2005 - n° 227&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Isabelle SCHWARTZ-GASTINE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Une mise en scène shakespearienne sous le signe de l'itinérance : &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Hamlet sur la route,&lt;/i&gt; par Paul Golub &lt;/td&gt;&lt;td&gt;211 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;François MOUREAU &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Parties et parodies musicales à la Comédie-Française sous Louis XIV &lt;/td&gt;&lt;td&gt;227 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Michel AROUIMI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;L'Androgyne marivaldien &lt;/td&gt;&lt;td&gt;243 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Roger KLOTZ &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La tragédie lyrique : Essai de définition d'un genre &lt;/td&gt;&lt;td&gt;253 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Osacar MANDEL &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Éloge des &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Deux héritages&lt;/i&gt; de Prosper Mérimée &lt;/td&gt;&lt;td&gt;267 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Bojan LALOVIC &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Lugné-Poe et Zola : deux « anarchistes » à L'&#338;uvre &lt;/td&gt;&lt;td&gt;285 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;300 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;301 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;4e trimestre 2005 - n° 228&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Marisa VERNA &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Vers un art total. Synesthésie théâtrale et dramaturgie symboliste. &lt;/td&gt;&lt;td&gt;307 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Romuald FERET &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le privilège théâtral au XIXe siècle, l'exemple de la Seine-et-Oise et de la Seine-et-Marne &lt;/td&gt;&lt;td&gt;333 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Hélène DENIS &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Un « Don Juan noir » au théâtre &lt;/td&gt;&lt;td&gt;351 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Martin NADEAU &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Chansons, vaudevilles et ariettes durant la Révolution &lt;/td&gt;&lt;td&gt;373 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Jérôme de LA GORCE, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Carlo Vigarani intendant des plaisirs de Louis XIV &lt;/i&gt;(Marie-Françoise Christout) - Marcelle BENOÎT, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Les Evénements musicaux sous le règne de Louis XIV, Chronologie&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Louis de CAHUSAC, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Danse ancienne et moderne ou Traité historique de la Danse&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Jean-Michel GUILCHER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Contredanse, un tournant de l'histoire française de la danse&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Marie-Emmanuelle PLAGNOL-DIEVAL, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Théâtre de société : un autre théâtre ?&lt;/i&gt; (Martial Poirson) - Françoise RUBELLIN (sous la direction de), &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtre de la Foire. Anthologie de pièces inédites (1712-1736)&lt;/i&gt; (Martial Poirson) - &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Théâtre au plus près. Pour André Veinstein&lt;/i&gt;. Sous la direction de Jean-Marie THOMASSEAU (Colette Scherer) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;387 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés - Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;407 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Numéros thématiques &lt;/td&gt;&lt;td&gt;409 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T16:25:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		

		</item>
	
	
		
		<item>
		<title>Année 2004</title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=11</link>
		<date>2010-00-00 16:21:00</date>
		<description>&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;1er et 2e trimestre 2004 - n° 221-222&lt;/h3&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtres interdits et secrets&lt;/h3&gt; &lt;p class=&quot;spip&quot;&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Textes réunis par I. Martin et I. Zinguer&lt;br /&gt;
&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Isabelle MARTIN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Introduction &lt;/td&gt;&lt;td&gt;5 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Les interdits politiques&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Philippe IVERNEL &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Censure théâtrale sous la République (1880-1914) : le cas du théâtre anarchiste ou anarchisant &lt;/td&gt;&lt;td&gt;9 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Nurit YAARI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La contestation par l'écriture dramatique : Hanock Levin &lt;/td&gt;&lt;td&gt;22 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Orna AKAD &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le théâtre arabe &lt;/td&gt;&lt;td&gt;33 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;John LONDON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le théâtre pendant l'holocauste : théâtre interdit, théâtre clandestin ou théâtre de propagande nazie ? &lt;/td&gt;&lt;td&gt;41 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Les interdits religieux&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Jeannine HOROWITZ &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le théâtre sacré aux XIVe-XVe siècles. Une réflexion socio-religieuse &lt;/td&gt;&lt;td&gt;58 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Jean-Claude CARRON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Abraham sacrifiant&lt;/i&gt; de Théodore de Bèze : Exil et propagande évangéliques au XVIe siècle &lt;/td&gt;&lt;td&gt;69 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Ilana ZINGUER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Au seuil de l'interdiction : le théâtre calviniste &lt;/td&gt;&lt;td&gt;93 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Thérèse MALACHY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Molière face au pouvoir. Un cas de figure : &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Tartuffe&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;105 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Isabelle MARTIN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Colportage théâtral : &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Éricie ou la Vestale&lt;/i&gt; de Dubois-Fontanelle, les risques du métier &lt;/td&gt;&lt;td&gt;111 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Les interdits psychologiques ou moraux&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;François MOUREAU &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le Recueil Corbie ou les « parades » en liberté (1756) : théâtre secret et gens du monde au XVIIIe siècle &lt;/td&gt;&lt;td&gt;121 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Pierre HARTMANN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Exhibition et clandestinité dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Drame de la Vie&lt;/i&gt; de Rétif de La Bretonne &lt;/td&gt;&lt;td&gt;135 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Sylvie JOUANNY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;De la réception des &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Paravents&lt;/i&gt; et de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Roberto Zucco&lt;/i&gt; : quelques réflexions sur la censure dans le théâtre du XXe siècle &lt;/td&gt;&lt;td&gt;145 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Yehuda MORALY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Vers un nouveau théâtre secret ? &lt;/td&gt;&lt;td&gt;157 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;166 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;171 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;3e trimestre 2004 - n° 223&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les classiques ont-ils cru à leurs machines ? La force du surnaturel dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Devineresse ou les Faux Enchantements&lt;/i&gt; (1679) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;181 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Fabrice SCHURMANS &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le tremblement des codes dans les trois « îles » de Marivaux &lt;/td&gt;&lt;td&gt;195 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Michel BRIX &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Dumas et &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'Orestie&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;213 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Jean Yves GUÉRIN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;L'alexandrin dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Cyrano de Bergerac &lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;221 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Liana Maria MOCAN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La symbolique du blanc dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Maître de Santiago&lt;/i&gt; de Montherlant &lt;/td&gt;&lt;td&gt;235 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Colette SCHERER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Recherche théâtrale et documentation à la Bibliothèque Gaston Baty : travaux, manuscrits (thèses, diplômes d'études approfondies, mémoires de maîtrise) entrés du 1er janvier 1999 au 31 décembre 2002 &lt;/td&gt;&lt;td&gt;241 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;271 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;272 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Numéros thématiques &lt;/td&gt;&lt;td&gt;276 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;4e trimestre 2004 - n° 224&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Martial POIRSON, avec la collaboration de Aude GODEFROY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Voyage au centre de la marge : Entretiens avec Jean-Marie Villégier &lt;/td&gt;&lt;td&gt;285 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Isabelle SCHWARTZ-GASTINE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Geneviève Rey-Penchenat dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Bal&lt;/i&gt; : étude d'une transformation &lt;/td&gt;&lt;td&gt;319 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Rafal FUDALEWSKI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Mariage&lt;/i&gt; de Witold Gombrowicz en trois dimensions. Trois mises en scène de Lavelli, Sjöberg, Schröder &lt;/td&gt;&lt;td&gt;333 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Jacques MISAN-MONTEFIORE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;De &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Mattia Pascal&lt;/i&gt; aux &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Six personnages&lt;/i&gt; : Les premiers pas de Pirandello en France &lt;/td&gt;&lt;td&gt;359 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Dimitri SOENEN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Récits en actes : le sujet et son histoire dans les pièces monologales &lt;/td&gt;&lt;td&gt;373 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Christophe BLANQUIE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le Grand Condé et le petit Molière &lt;/td&gt;&lt;td&gt;391 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Vered HAREL &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Tchekhov-Beckett : l'absence d'un point de vue &lt;/td&gt;&lt;td&gt;395 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;403 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;405 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T16:21:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		

		</item>
	
	
		
		<item>
		<title>Année 2003</title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=10</link>
		<date>2010-00-00 16:16:00</date>
		<description>&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;1er trimestre 2003 - n° 217&lt;/h3&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;La Comédie shakespearienne en France.&lt;br /&gt;
De la fête impériale à la Belle Époque.&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; Catherine TREILHOU-BALAUDÉ, Isabelle SCHWARTZ-GASTINE, Sophie LUCET &lt;/td&gt;&lt;td&gt; Préface &lt;/td&gt;&lt;td&gt; 5 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Henri SUHAMY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Comédie shakespearienne et comédie classique &lt;/td&gt;&lt;td&gt;7 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Sylvie HUMBERT-MOUGIN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Quelques variations autour du &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Marchand de Venise&lt;/i&gt; en France au tournant du siècle dernier &lt;/td&gt;&lt;td&gt;17 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Isabelle SCHWARTZ-GASTINE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Une &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Mégère&lt;/i&gt; à l'américaine : Augustin Daly et les représentations données au Théâtre du Vaudeville en 1888 &lt;/td&gt;&lt;td&gt;31 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Sophie LUCET &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Prospero au Parnasse : Shakespeare &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;in&lt;/i&gt;, Shakespeare &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;off&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;45 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Catherine TREILHOU-BALAUDÉ &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Une démarche artistique et sa réception : la comédie shakespearienne à la Compagnie Française du Théâtre Shakespeare &lt;/td&gt;&lt;td&gt;65 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Patrick BESNIER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Barbier, Berlioz, Mozart et Carré : Deux comédie de Shakespeare à l'Opéra en 1863 &lt;/td&gt;&lt;td&gt;81 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Francis GUINLE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Ambroise Thomas et Shakespeare &lt;/td&gt;&lt;td&gt;87 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Arnaud RYKNER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Maeterlinck, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Joyzelle&lt;/i&gt; et la Chose ou la revanche de Caliban &lt;/td&gt;&lt;td&gt;95 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;108 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;110 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;2e trimestre 2003 - n° 218&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Marie-Christine AUTANT-MATHIEU &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Le Théâtre d'Art de Moscou en exil : le Groupe de Prague à Paris dans les années 1920 et 1930 &lt;/td&gt;&lt;td&gt;117 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Yehuda MORALY &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;« Un trou sur lequel est posé un diamant transparent comme l'âme »&lt;/i&gt;. La dernière mise en scène de Victor Garcia &lt;/td&gt;&lt;td&gt;131 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Catherine GUILLOT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les illustrations de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Mirame&lt;/i&gt; de Desmarets par S. Della Bella &lt;/td&gt;&lt;td&gt;145 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Anne VERNET &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Un aperçu critique sur le théâtre antique &lt;/td&gt;&lt;td&gt;161 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Jérôme de LA GORCE, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Jean-Baptiste Lully&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Ivor GUEST, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Ballet under Napoleon&lt;/i&gt; (Marie-Françoise Christout) - Jeffrey S. RAVEL, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Contested Parterre. Public Theater and French political Culture (1680-1791)&lt;/i&gt; (Martial Poirson) - Yehuda MORALY, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Claudel, metteur en scène&lt;/i&gt; (Yves Chevallier) - VOLTAIRE, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Droit du Seigneur ou l'Écureuil du Sage&lt;/i&gt; (Romain Jobez) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;190 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;204 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;205 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;3e trimestre 2003 - n° 219&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Estelle RIVIER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La scénographie de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Hamlet&lt;/i&gt; dans une mise en scène de Peter Brook &lt;/td&gt;&lt;td&gt;213 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Émile TALBOT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;L'écriture dramatique et la crise des années trente au Québec &lt;/td&gt;&lt;td&gt;231 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Sylvain LEDDA &lt;/td&gt;&lt;td&gt;« Manon Lescaut 1830 », ou les égarements de la scène romantique &lt;/td&gt;&lt;td&gt;245 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Oscar MANDEL &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Éloge de l'&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Ariane&lt;/i&gt; de Thomas Corneille &lt;/td&gt;&lt;td&gt;261 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Jacques PLAINEMAISON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les mythes antiques dans le théâtre de Jean Anouilh &lt;/td&gt;&lt;td&gt;281 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Charles MAZOUER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Théâtre français du Moyen Âge&lt;/i&gt; (Guy Boquet)- Sous la dir. de Jean-Marie MAGUIN, études réunies par Patricia DORVAL, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Shakespeare et ses contemporains&lt;/i&gt;(Guy Boquet)- &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Shakespeare et le Moyen Âge&lt;/i&gt;, études réunies par Patricia DORVAL (Guy Boquet)- Jacques PORTES, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Buffalo Bill&lt;/i&gt; (Guy Boquet)&lt;/td&gt;&lt;td&gt;292 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;301 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;302 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;4e trimestre 2003 - n° 220&lt;/h3&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;Dossier Jean Tardieu&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Delphine HAUTOIS &lt;/td&gt;&lt;td&gt;En guise de lever de rideau : « Les théâtres secrets » de Jean Tardieu &lt;/td&gt;&lt;td&gt;309 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Robert ABIRACHED &lt;/td&gt;&lt;td&gt;« C'est toi ? - Oui, c'est moi » &lt;/td&gt;&lt;td&gt;317 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Serge GAUBERT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;L'Espace-Tardieu &lt;/td&gt;&lt;td&gt;325 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Frédérique MARTIN-SCHERRER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;De la scène de l'art à l'art de la scène &lt;/td&gt;&lt;td&gt;331 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Michel PRUNER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Les Oreilles de Midas&lt;/i&gt; ou la faillite de la communication &lt;/td&gt;&lt;td&gt;347 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Gilles GUILLOT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Impression en cours&lt;/i&gt; ou « Comment mettre en scène Jean Tardieu » &lt;/td&gt;&lt;td&gt;357 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Bibliographie &lt;/td&gt;&lt;td&gt;369 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Manifestations organisées pour le centenaire de la naissance de Jean Tardieu &lt;/td&gt;&lt;td&gt;373 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;374 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;376 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Guy SPIELMANN. &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Jeu de l'Ordre et du Chaos. Comédie et pouvoirs à la Fin de règne, 1673-1715.&lt;/i&gt; Préface de Christian Biet. Paris, Honoré Champion, Coll. « Lumière classique », 36, 2002, 605 p. (Jean-Claude Vuillemin) - André BLANC, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Racine, Trois Siècles de théâtre, &lt;/i&gt;Paris, Fayard, 2003, 733 p. (Guy Boquet) - Sue LLOYD, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;The man who was Cyrano, a life of Edmond Rostand, creator of Cyrano de Bergerac&lt;/i&gt;, Bloomington (Indiana), Unlimited Publishing, 2002, 376 p. (Guy Boquet) - Jacques BONCOMPAIN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Révolution des auteurs : naissance de la propriété intellectuelle (1773-1815)&lt;/i&gt;, Paris, Fayard, 2001, 1172 p. (Noëlle Guibert) - Agnès PIERRON, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Dictionnaire de la langue du théâtre, &lt;/i&gt;Paris, Dictionnaire Le Robert, 2002, collection « Les Usuels », 622 p. (Martial Poirson) - Sous la direction d'Odette ASLAN et Béatrice PICON-VALLIN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Butô(s)&lt;/i&gt;, collection Arts du spectacle/Spectacles, Histoire, Société. Paris, CNRS Éditions, 2002, 392 p. (Marie-Françoise Christout) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;379 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T16:16:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		

		</item>
	
	
		
		<item>
		<title>Année 2002</title>
		<link>http://www.sht.asso.fr/article.php?id_article=9</link>
		<date>2010-00-00 16:13:00</date>
		<description>&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;1er et 2e trimestres 2002 - n° 213-214&lt;/h3&gt; &lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;André Antoine, fondateur du Théâtre-Libre&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Noëlle GUIBERT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;André Antoine à la Bibliothèque nationale de France &lt;/td&gt;&lt;td&gt;7 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Luce ABÉLÈS &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les succès en images : la revue théâtrale &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Les Premières illustrées&lt;/i&gt; (1881-1888) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;17 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Philippe BARON &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La mise en scène avant le Théâtre-Libre &lt;/td&gt;&lt;td&gt;35 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Anne-Simon DUFIEF &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Mévisto, compagnon d'Antoine &lt;/td&gt;&lt;td&gt;59 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Patricia BOHRN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;La diversité du répertoire d'Antoine &lt;/td&gt;&lt;td&gt;79 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;James B. SANDERS &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Antoine et Copeau face à Shakespeare &lt;/td&gt;&lt;td&gt;85 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Philippe MARCEROU &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Antoine et Lugné-Poe &lt;/td&gt;&lt;td&gt;103 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Louis MONTILLET &lt;/td&gt;&lt;td&gt;André Antoine, critique dramatique &lt;/td&gt;&lt;td&gt;119 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Jean-Pierre SARRAZAC &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Antoine et la convention &lt;/td&gt;&lt;td&gt;127 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Table Ronde animée par François MARGUERIN avec Daniel BENOIN, Jacques LASSALLE, Christian SCHIARETTI, Jean-Pierre VINCENT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;138 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;141 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;143 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;3e trimestre 2002 - n° 215&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Marie-Françoise CHRISTOUT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Louis XIV et le ballet de cour ou le plus illustre des danseurs (1651-1670) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;153 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Matthieu DALLE &lt;/td&gt;&lt;td&gt;De Molière à Marcel Bluwal : les formes baroques de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Dom Juan&lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;179 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Miroslava MOTOSKOVA &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Les premières représentations de &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Ruy Blas&lt;/i&gt; sur les scènes tchèques &lt;/td&gt;&lt;td&gt;193 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Géraldine KALT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Théâtre et symbole dans &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Le Marin&lt;/i&gt; de Pessoa et &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Les Aveugles&lt;/i&gt; et &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Princesse Maleine&lt;/i&gt; de Maeterlinck&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt; &lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;207 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;S. D. MENAGER &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Sur la scène du théâtre de Marcel Proust &lt;/td&gt;&lt;td&gt;213 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt; &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;In Memoriam&lt;/i&gt; &lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;André Veinstein&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt; &lt;/i&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;247 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Roger Pic &lt;/td&gt;&lt;td&gt;248 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;strong class=&quot;spip&quot;&gt;Livres et revues&lt;/strong&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Roselyne LAPLACE, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Monvel, un aventurier du théâtre au siècle des Lumières&lt;/i&gt; (Rose-Marie Moudouès) - Marie-Madeleine MERVANT-ROUX, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'Assise au théâtre - une étude du spectateur&lt;/i&gt; (Rose-Marie Moudouès) - Anne PENESCO, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Mounet-Sully et la partition intérieure&lt;/i&gt; (Rose-Marie Moudouès) - Paul-Louis MIGNON, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Jean Mercure, un théâtre de la ville&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Sous la direction de Raymond HEITZ et Roland KREIBS, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtre et &#8220;Publizistick&#8221; dans l'espace germanophone au XVIIIe siècle&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Maurice LEVER, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Théâtre et Lumières. Les Spectacles à Paris au XVIIIe siècle&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Aurore EVAIN, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'Apparition des actrices professionnelles en Europe&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Sylvie JOUANNY, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;L'Actrice et ses doubles, figures et représentations de la femme de spectacle à la fin du XIXe siècle&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Suzanne VERGA, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Lope de Vega&lt;/i&gt; (Guy Boquet) - Micheline BOUDET, &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;La Comédie italienne, Marivaux et Silvia&lt;/i&gt; (Guy Boquet) &lt;/td&gt;&lt;td&gt;249 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;272 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;274 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;
&lt;h3 class=&quot;spip&quot;&gt;4e trimestre 2002 - n° 216&lt;/h3&gt;
&lt;table class=&quot;spip&quot;&gt;
&lt;tbody&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;John HAINES &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Paraphrases musico-théâtrales du &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Jeu de Robin et de Marion&lt;/i&gt;, 1870-1930 &lt;/td&gt;&lt;td&gt;281 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Roland HUESCA &lt;/td&gt;&lt;td&gt;1909-1914, Impressionnisme et symbolisme à l'heure des Ballets Russes &lt;/td&gt;&lt;td&gt;295 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Abdelghani EL HIMANI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Supplément au &lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Voyage de Cook&lt;/i&gt; de Jean Giraudoux : une utopie esthétique &lt;/td&gt;&lt;td&gt;311 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Efrin KNIGHT &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Anouilh et Molière &lt;/td&gt;&lt;td&gt;331 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;André GEORGES &lt;/td&gt;&lt;td&gt;L'&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;Antigone&lt;/i&gt; de Jean Anouilh. Dramaturgie et psychologie &lt;/td&gt;&lt;td&gt;347 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt;Gérard PIACENTINI &lt;/td&gt;&lt;td&gt;&lt;i class=&quot;spip&quot;&gt;En attendant Godot :&lt;/i&gt; Pourquoi l'arbre a des feuilles. Sur une transposition de la mémoire proustienne &lt;/td&gt;&lt;td&gt;359 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt;Virginie JOHAN &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Kuttu, Kutiyattam, théâtres classiques du Kerala &lt;/td&gt;&lt;td&gt;365 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_odd&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Résumés &lt;/td&gt;&lt;td&gt;383 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;tr class=&quot;row_even&quot;&gt;&lt;td&gt; &lt;/td&gt;&lt;td&gt;Abstracts &lt;/td&gt;&lt;td&gt;385 &lt;/td&gt;&lt;/tr&gt;
&lt;/tbody&gt;
&lt;/table&gt;</description>
		<author></author>
		<dc:date>2009-11-30T16:13:00Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		<dc:creator></dc:creator>
		

		</item>
	
	
	

</channel>

</rss>
